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以世大運貞操帶 av班底所組成的中華白8日以65：68不敵紐西蘭，苦吞本屆瓊斯盃第3敗，不過陣中黃鈴娟、王維琳都有精彩飆分表現，獲得全場球迷激賞，2人賽後也認為此役對陣紐西蘭的經驗對日後世大運有相當的幫助。
受制於紐西蘭的高大身材，中華白此役首節便以10：23落後，但第二節黃鈴娟開始帶頭急起直追，單節三分外線3投3中、共12分進帳幫助中華白要回領先、下半場易籃再戰後則由王維琳接手飆分，單節13分幫助中華白緊咬不放。
可惜「鈴琳連線」卻在最後一刻「當機」，比賽最後讀秒階段中華白落後3分，王維琳欲傳給黃鈴娟時發生致命失誤，讓中華白就此遺憾吞下敗仗。
賽後王維琳表示最後一波本來就想交給黃鈴娟來出手，無奈自己傳球時機過早、讓球隊喪失追平契機。儘管如此王維琳全場22分的表現依舊讓人激賞，這也是她4度參加瓊斯盃以來的最高得分紀錄。
「前幾場球的出手選擇都不太理想，這場賽前教練團就有不斷提醒我的進攻節奏。」王維琳表示：「有刻意調整、放慢自己的出手、收到不錯的效果。」
面對身材高大野壯的紐西蘭禁區，王維琳表示自己在球場上不斷預測對方的動作，讓自己能夠在對方相當大動作的卡位中不至於受傷，賽後雖受到教練團極力稱讚，但她仍不滿意地表示：「我們卡位沒有做好，籃下防守也太過大意、讓對方太容易得分。」
至於全場投進4記三分球，共拿下17分的黃鈴娟則表示：「上場比賽的時候其實是以防守為主，但教練團和隊友都給了我很大的信心，讓我有很好的發揮空間。」
「對方的防守對抗性非常強，相信世大運時也是這樣。」黃鈴娟表示：「我們的進攻處理、防守強度都還要再加強，在世大運才能和歐洲球隊有所抗?。」
王維琳攻下全場最高22分，創下個人瓊斯盃生涯新高。（圖／記者林志儒攝 , 2017.07.08）
導演許鞍華和演員葉德嫻，併著肩坐在沙發椅上。那張沙發是米白色的，後頭用來墊背的抱枕則是金色的。葉德嫻愛美，挑照片挑得很精，她穿著一襲粉紅亮色露背性感的洋裝，正好和金枕頭撞色。
「你給我看看照片！」她對攝影師說，攝影師連忙把相機拿給她。
她仔仔細細地檢視框內構圖，搖搖頭說，「這不好。」說著就把金枕頭往旁邊一甩，笑說：「不搭不搭。」沒了金色抱枕，沙發椅上只剩一整片米白，粉紅洋裝頓時跳了出來，我們重新拍了幾張，大姊總算滿意地點了頭。
至於許鞍華就顯得安靜許多，只是掛著笑坐在那，誰想怎麼拍，那就這麼拍，一切無妨。
兩人年歲加起來，差幾個月就滿140歲了，許鞍華大葉德嫻幾個月，都生在1947年。她們其實相識了大半輩子，以前許曾替葉拍過音樂錄影帶，但到了2011年，她們第一次合作電影《桃姐》才問世，怎麼到了這年紀才合作拍片？許鞍華笑笑說：「總是要有適合她的角色！」2017年，她們合作的第二部電影《明月幾時有》終於也要上映。
然而，要談這部電影沒那麼容易，一來訪問的時間短，難談深，二來這部電影牽扯了一些政治意味，宣傳期，總有些事不大好說。
許鞍華和葉德嫻合作《明月幾時有》，兩人拍戲、講戲都有默契。（圖／双喜電影提供）
葉德嫻沒參加電影在中、港的宣傳活動，即使她在戲中角色吃重，大陸海報卻沒掛她名字情趣跳蛋使用方法。《明月幾時有》原本是上海電影節開幕片，後來卻除名，被丹麥導演比利．奧古斯特的《烽火芳菲》取而代之。
葉德嫻之前曾參加過香港「雨傘運動」，人們更難不女用威而柔往這個方向猜想。
「不做開幕片沒什麼問題啊！」許鞍華卻雲淡風輕地笑說，「可能是想鼓勵外國導演！」葉德嫻還不知道這事，她操著廣東話問許鞍華，許鞍華還是一派輕鬆，微笑向她解釋了兩句。
再問葉德嫻為什麼只來台灣宣傳？葉德嫻同樣輕輕巧巧地說：「我想念台灣啊！上一次我來台灣，是好幾個月前的事了！」那時候她也是跟許鞍華一塊兒來看久石讓指揮的音樂會，《明月幾時有》的配樂，也是久石讓做的。
四兩撥千金，兩個女人聊著，即便這部電影背後有著複雜錯綜的戲外戲，卻似與她們無關，許鞍華、葉德嫻就這麼老神在在地坐在那兒。
《明月幾時有》出世，正值「香港回歸二十年」。即使導演許鞍華是香港人，拍的也是香港戲，但大陸出了不少資金，主要市場也鎖定在那兒，對岸的審查機制又是舉世聞名的嚴，這部片多少帶著些政治宣傳意味。
電影講的是香港淪陷時期，民間英雄抗日的故事。周迅飾演的方蘭是共產黨員，葉德嫻演的則是她的母親，方蘭為香港抗日游擊隊疏通物資、暗傳情報，大陸官方也視方蘭為民族英雄。抗日游擊隊「港九大隊」更是中國共產黨地下組織，這終究是很「主旋律」、很「政治正確」的題材。
不過，許鞍華、葉德嫻的淡然或許其來有自。
與其說許鞍華拍的只是部政令宣導片，倒不如說，她再次展現出亂世裡的人情，細膩依舊。方家母女難得吃葷菜，婚禮辦得寒酸，香港人辦婚禮是有撒米儀式的，但沒米撒就不撒米。
這些日常小事反而更讓歷史顯得有血有肉，或許這就是許鞍華的功力，也正是她的情懷。其中有段游擊隊「搶救香港文人」的部分，隊員撐著傘，護著逃亡者，甚至讓人直接聯想「雨傘運動」。
「沒有人教我怎麼拍！」許鞍華斬釘截鐵地說。
她說她為了拍這部電影，該看的資料全看了，但看完後，「有些東西就決定都不要了！」她笑說，「吃老鼠、吃人肉，都不要了。」那些事太戲劇化，太「特別」，她想呈現出更人性、更真實的故事。
有時候，人不好談「現在」，但他們卻總能聊聊「過去」。這倒是許鞍華的初衷，葉德嫻也說，她當時聽許鞍華說故事，劇本也還沒看，就一口答應了這個工作。
或許，那些屬於「政治經濟學」範疇的紛紛擾擾也太過戲劇化，真沒辦法在她們腦海搶下一席之地，反而是有些更深沈、更切身的情感，才是她們想傳達給觀眾的東西。
許鞍華、葉德嫻都出生在1947年，香港1941年「淪陷」，1945年「光復」，電影裡的故事離她們的人生很近。談起「那個年代」，兩個女人的話就多了起來。
葉德嫻笑說，「我的母親，也是那個時候生長在戰時的人物。」在戲中，方蘭的母親總是梳著一頭整齊的油髮，「不是上海派的美麗，而是滑滑的、乾乾淨淨的！」戲中角色總穿著木屐，走路喀喀作響，「那時候穿木屐，是因為便宜。」許鞍華笑說：「不是日本款式的木屐，只是木頭上包了一層質料，在濕濕滑滑的市場，穿那個方便。」葉德嫻跟著也補了句：「我們小時候也穿這個！」
葉德嫻扮歷史人物，第一個想到的是自己母親。（圖／双喜電影提供）
跟著，葉德嫻又陷入沈思，「當年我媽媽告訴我，日軍佔領時期，我姊姊到外面玩，莫名其妙就被一個日本兵帶走了！她害怕的不得了，我們家人也都很慌張！」她說，就像她現在看到的紀錄片，日軍行軍，後頭拖著那些一、兩歲的小孩，「很恐怖的！」還好後來日本兵只是把她姊姊「借」去玩玩，最後就原樣奉還，一家子才鬆了口氣。
「我的朋友也都是老先生、老太太了。」許鞍華笑說，「每一群人的經歷都不一樣。」電影拍了出來，許多老朋友圍著許鞍華指指點點，「他們一直講，這裡不對、那裡不對！」
例如電影中，日軍半夜在街上抓「花姑娘」，戲中方蘭還探出頭去偷看，她甚至曾把自己穿得漂漂亮亮地上街閒逛，「那些老朋友就追砍我，告訴我，那時哪有人敢上街，就算是上街，女人也把臉弄黑了才出去！」但許鞍華笑說：「我不理他們，香港小，資訊也不發達。」每個人有每個人的回憶，許鞍華也有她的。
許鞍華這輩子沒嫁，到現在都還與母親相依為命，方蘭與母親感情好，但母女之間總有嘮叨、瑣事，許鞍華把那些都拍進片中。「或許跟我和母親的生活方式也有關。」許鞍華說，她母親到現在還很囉唆，「她會要我出門小心一點，我都不理會，我坐飛機小心有什麼用！」她跟著又大笑。
葉德嫻自己也是個母親，跟子女卻離得很遠，關係很疏離，現在她孤身一人活著。「我不是個稱職的母親。」她說了這句，就不太講回自己身上了。但她跟著又說：「母親是要準備地很好，才能生小孩！」葉德嫻開著玩笑：「以前沒避孕，沒辦法，有了好像就要生，現在有避孕套，才可以不怕閃失。」
「沒做好準備就生，是抱著一種『僥倖心理』。」葉德嫻隨即又舉了個車禍新聞為例，有輛貨車最近撞到橋，把橋撞得零零落落，「司機其實知道不能闖過去，闖過去就會撞到橋，但你妄想你可以過去，這就是一種僥倖的心理。」
她沒談到自己的身上，但像是陷入回憶的漩渦，「我不是個稱職的媽媽。」被問到自己身上，葉德嫻又這麼說了一次。許鞍華還是在一旁笑笑地看著她。
台北午後，下了一場很大的雷雨，晶華飯店房間裡的落地玻璃，被雨水打花了，窗外的天空在鏡頭裡卻蔚藍一片。
葉德嫻看著雨後的台北，出了神。（圖／攝影中心提供）
葉德嫻走到窗邊拍照，粉紅色的洋裝搭上窗外的天光，「真的好配！」許鞍華坐回沙發，跟攝影師說，「快拍她！」葉德嫻開心地說，這拍起來一定很美。
政治事紛紛擾擾，許鞍華只想做好一部電影，葉德嫻演得時候只想演好，現在則想被拍出大明星的架勢。這會兒，那些大事飛到九霄雲外，兩個女人，則嘀嘀咕咕聊著些小事，然而這些「大事」後頭的「小事」，卻顯得真摯，就像許鞍華的電影。
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